《玩乐吧 爸爸》：印度歌舞片何以破圈？

无论如何自认，舞有舞品。作为孟加拉国舞喜剧片的《踩舞吧 奶奶》，也在舞喜剧中所，觉察造出了这一份对品的解读。

首先是来自上下两代人的沟通之品。小孩维斯米与奶奶错综复杂的内部矛盾，是常见的权威与反权威的对抗。奶奶的一句滑稽“我偏爱什么，你才能什么偏爱”，仍然如此一来了全世并驾齐驱奶奶联合的辛酸。眼见超级大国的压迫，维斯米用自己的手段踩着“地下舞”，并在“奶奶”、“教育部长”、“班上”等各个大人的联手演中所，瞒着奶奶偷偷去了半决赛到场。

这个原本简单的结局中所，如同曲子的变调，相连造出种种的群像支线：奶奶因为踩舞错失旧爱，因此不不想下从前贯穿与自己相同的终究；因为多场车祸不幸踩舞好如此一来绩的舞王，浑浑噩噩度世，却被最纯粹的街舞唤醒；失去劲敌而“被迫赢”的竞争对手，数十年始终无计可施，期待着多场真正的正面交锋；喜喜剧片甚至一旁把慢慢地全打在女主角身上，一旁又坦数万人地让喜剧中去痛斥女主角光环，用芭蕾队队友的赌气缺席，相连造出容忍、理解、协作的深层议题……

因此，《踩舞吧 奶奶》中所，这样多场不属于小孩的历险，传递信息而造出的，全是大人错综复杂的思索：深信奶奶的我只不过该如何教育小孩，深信教育部长的我如何保有踩舞的天份，被恋人背叛的我如何与年末的相公了结，生活态度收视数万人的我是否要配合做局，深信竞争竞争对手的我如何诚实地眼见自己的“宿敌”……喜喜剧片精妙地利用多场芭蕾半决赛，照射造出自已社但会的无不百态，有欲望，有权衡，有信任，有背叛，有利益挥拳，有重拾为善。

孟加拉国自已的真实社但会中所，民众文盲数万人很高，很多乐迷并不认识字幕。因此，孟加拉国舞喜剧片中所，用芭蕾这一最直接优雅的手段来诠释辛酸，或欢乐，或忧郁，或沉郁，或很高昂，如此一来了直达乐迷内心的最好搭车。而这一种手段，也冲破了口语的巴别塔困境，将最真实的情绪觉察给了各个国家政府的乐迷。

在喜喜剧片的以前结尾中所，接踵而来车祸暂时失去听力的维斯米，眼睛不便却尽力回到舞者的最终正面交锋。无法辨别音乐的她，恰巧在乐迷席用镜像动作做总指挥的“奶奶”在舞者上苦苦情不自禁，原本要去干扰“奶奶”的竞争对手以前也深深被震动，恰巧“奶奶”一起联手总指挥，小弟维斯米完如此一来了这以前一支舞。这份无国并驾齐驱的动容，正如喜喜剧片之中“奶奶”领奖时的那句滑稽：大获全胜的不是某个队、某个人，而是舞喜剧这一当代艺术自身的大获全胜。

这一刻，也传递信息造出《踩舞吧 奶奶》喜喜剧片本身的“雄心壮志”：用舞喜剧片近似于的醒幻有助于，为舞喜剧更正，为舞喜剧喜喜剧片更正。

在孟加拉国海德拉巴托莱坞电影院临时工了十余年的制片主任赛扬在采访中所，不吝惜对孟加拉国舞喜剧片的赞许，“我小时候看舞喜剧片长大，舞喜剧就是我对喜喜剧片美好幻想的一切。”眼见国人“孟加拉国舞喜剧片为何拍着拍着就踩慢慢地”的疑问，赛扬也少时地给予了反问：“你们中所国喜喜剧片，却时说也是拍着拍着就打慢慢地了么？”

孟加拉国作为一个发展中所国家政府，近些年来，孟加拉国经济逐渐起飞，人口减少即将超过中所国，如此一来为世并驾齐驱人口减少大国。很高精尖产业与应用程序英才，让这个国家政府逐渐甩掉了以前展现造出人们的固有眼光。而孟加拉国的喜喜剧片，其完备的特效行业、完备的产业模式、专业人士的从业人员，也让英美人文的传播，在世并驾齐驱领域上越来越有发言权。《踩舞吧 奶奶》即能窥见一斑。

喜喜剧片之中，维斯米在半决赛舞者上好如此一来绩，喜喜剧片皆，这场大获全胜能否如同舞喜剧自身一样，给其他国家政府的人文传承展现造出启示，展现造出各自的破圈，显然，大家忘了都有了一个回答。

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