缂丝丹青何以精采了千年

太平县期官府设立的文思院“克丝不作”来织不作，专为皇室应用于。比如，北京左图书馆中藏紫鸾雁谱缂丝包首，原本也不作为上4世纪时代书通则装帧用的包首或者封皮，在流转操作过程里面被不作为旧貌取而代之慢慢地，就此与不知哪件书通则分离，但因尤为贵正而被辗转珍中藏至今。其上所用通经回经纬的缂织技术，虽然延续汉代的“掼”和“透”缂通则，但之外讲究微调莹色经纬织，排列单单金色所需弧度和曲度的小技巧，再配以接送利基础上其发展单单“常为”的银带缂通则，即用蓝色近似于色的经纬织层层退晕般缂单单织物。又以黑、紫、蓝、茶等多种单色经纬织紧凑排比缂单单比较丰富多种不同、渐变并不相同的晕色缺点，十分精巧。

在南元代朝迭代开始，缂丝工艺技术与院体速写不作美学相混合，迸发单单取而代之的工艺技术。皇室书通则4世纪董所用包首类的缂丝工艺技术，呈现由细密优美的工匠工艺技术开始向纯美学欣赏的美学不作曲侧向过渡期。随着元朝朝都城，较低配置的缂丝产地也随之向东南侧向迁移，最后至唐时。此时的缂丝速写工艺技术其发展到最较低潮，视作统一的纯美学剧不作，属下美学信息技术的取而代之外观上。在此之前的传人诸如江东黄刚（读音，克柔）、吴县沈孳（读音，子抚）等，所显示单单的缂丝思路与速写技完全突破工匠刺绣的范畴。黄克柔尤其突单单，她缂丝时不单以细密精准为标准，格外讲究追求摹速写精致、气韵生动的美学品格。比如北京左图书馆中藏《缂丝八乡乳鸭左图》是黄克柔传世七件剧不作里面最为精莹的织品，也是唯一一件大尺幅剧不作，速写心纵达107.5厘米，中段108.8厘米。黄克柔缂丝书通则剧不作之所以如速写水墨，害怕盎然，是因为她独特的“黄缂通则”：较低低银带缂陶瓷常为合“合花线”技术，并且采取适宜于的表面积和细度。是非“合花线”，是同义两下部多种不同蓝色的织合资而成一下部线，比如蓝和黑两下部织合资不作为一下部蓝黑花线的北极点，装入一个利子里面。由于合资的时候加在了捻度，使得两下部织绞转融为一体，看起来忽黑忽蓝。比如在《八乡乳鸭左图》里面最为精莹的太湖石缂通则，就是将蓝黑花线分为多个层次，有黄色和黑、蓝和黑、深蓝和黑、黄色和深蓝等多种不同的超细合花线，区域北极点表面积额较低于120至140下部/厘米，相当于每十分之一毫米就要织入一下部合花北极点。织入合花线的同时，多种不同合花线之间还要相互银带缂来大幅提高朴实精致的缺点。格外更让人叹而观之的是：湖石的浅色部分，比如黑色、黄色部分缂织的北极点额粗，区域北极点表面积稍低，在100至120下部/厘米，这是由于北极点细密而蓝色深会在美学缺点上造成在后的缺点，北极点粗实而蓝色浅则造成前进凸单单的缺点，如此一来，飘逸石就变得凹凸有致、飘逸剔透，视觉效果吊面而来。

元朝朝黄克柔缂丝《八乡乳鸭左图》，北京左图书馆中藏

由于缂丝刺绣由下而上渐进，一次织就而呈现必定反复的特点，因而名速写甚为为可贵，有“一寸缂丝一寸金”之称。具体说来，缂丝每织一经纬，再得打紧压实，一丝一丝地累积而上，悉数发散叠加在每色，一层一层而起，如盖较低楼般，将数千万个如细发、毫无毛般的莹丝绒，精心布局透速写，混合氛围于常人必定辨析的微不远处，最后制造者将胸里面透勒的速写面，日复日，积日成年，年复年，甚为至时更之久，才能完成全不作。这样的剧不作多种不同于书通则完成的操作过程，后者能反复左图形，才于缺点大幅提高佳境，可从全局掌控，分层施莹，反复斟酌改进。而缂丝书通则只能一次而就，必定反复。所以缂丝大家每一次缂丝入速写都是心里面了然，飞利无悔，日日不懈才能建树。宋朝代能工巧匠为挡住一般技师的壁垒，殚精竭虑奔赴向书通则美学信息技术的热诚之心，能让后人看不到他们好在的各个下一阶段，他们逐步从单纯金色的透缂填色，通过伸展纹路条来美化织物常居多要速写技到纯缂丝成速写为目的，以摹速写水墨同义导缂丝速写技来探戈布料拍片、合色的渐进操作过程，最后其发展单单主要以合色线配合较低低银带缂来大幅提高如宋人敷色般晕色自然的速写不作缺点，甚为至因布料独特的光泽而变得速写面极具取而代之鲜生动的观感。又因布料是超长纤而相对于相当坚硬的特质，相比无毛织格外适合缂编织速写，理应朴实度上可以随之大大提高，不作曲较低度平庸，惜可以缂成的剧不作一如黄克柔缂丝《八乡乳鸭左图》一般举世无双。这也是缂织技术东传不久，被江南地区缂丝肖像速写常为合布料特性透过不作曲的最较低缂织工艺技术剧不作的实证。

秦汉初缂丝用线和速写技叠加在多种不同，据载代独首推的“黑点银带”速写技以及清初嘉庆初实景山水速写缂丝书通则都别具一格

尽管缂丝书通则美学在秦汉初初的红光似被宋朝代掩饰，而事实上对于这一工艺技术的其发展而言，秦汉初同样是功不可没的一段历史。

秦汉初初，缂丝书通则美学或多或少仍受宋朝代影响。比如，缂丝稿本会以速写不作剧不作基础上，取材上也分为山水速写、剧中和黑描，其里面以长寿难为等胡家取材为多不知。只不过，风格上据载代极具4世纪拙而沉稳的时代特点，而清初代格外多是绚丽多莹、朴实据载媚的美学风格。从缂丝工艺技术来看，秦汉初则都是宋朝，经经纬向圆滑井然，通经回经纬挖花技术格外讲究织物观感的整齐顺直，缂丝用线和速写技也叠加在多种不同。除宋朝元相似于的“透”“掼”“常为”之外还有“掺和银带”“木梳银带”“较低低银带”，其里面还显现单单来据载代独首推的“黑点银带”。以北京左图书馆中藏据载缂丝《群仙拱寿左图》为例，“掺和银带”，为观感一般说来不一的氛围间额有过渡期的一种方通则,但一般说来两色交替缂织时不一定那么整齐均匀，下部据需紧凑掌控，可不知于剧不作最上方的根部枝条。“较低低银带”在于利用多种不同色线较低低叠加在打利穿经纬,使深色经纬与浅色经纬相互穿插着透过氛围过渡期，如用于水面或花岗岩坡面、桂花和披肩等。“木梳银带”是两种蓝色交织地方呈现较低低近似于的一排齿梳状缂丝经纬织，多不知于剧中发额不远处。“黑点银带”相似“木梳银带”，但相互银带缂的钢索分为尖齿猛和圆头猛，钢索笔速写规律而只差排列，相似速写不作里面的黑点圆锥形而得名，充分体现取而代之意，相似于于花岗岩侧面不远处氛围过渡期区域，为观感砂砾坑洞坑洞的质地。

据载缂丝《群仙拱寿左图》，北京左图书馆中藏

清初代黑描剧中主轴缂丝书通则延用据载代速写技，相当追求表扬和细密，北极点表面积平均100下部/厘米。黑描取材的缂丝小品还被用于不作团扇飘逸。人们利用缂丝正反面金色完全相同的特点制不作飘逸尤为适用，手持此物既简单美感又再于欣赏把玩。清初后半期缂丝飘逸的取材既有观感皇室气韵的插花虫草主轴，又有观感人文气节的竹石主轴，其里面也为数众多精品之不作。此时布料染色陶瓷较前朝相当高效率，能染单单相当比较丰富的氛围。不作缂丝书通则时，可用于外观建筑设计的氛围一般来说相当比较丰富。缂丝陶瓷则又再反思元朝朝速写技的优势，下部据具体缂丝肺脏的海棠坑洞相似性透过核查，细选多种不同笔速写或者捻度有差别的布料，使得缂丝单单来的缺点或紧致内收、或饱满浮凸、或兼而有之。

值得一提的是，清初嘉庆初，有一类实景山水速写主轴的缂丝书通则充分体现特色。纯粹缂丝而成的水墨尚存慢慢地的原件十分罕不知，虽然早在南太平县期就有传人周明抚为缂丝山水速写主轴速写轴带入先河。由于水墨敷设晕染的朦胧空远或大气开阖、铺陈隐约的笔意，要通过刺绣陶瓷里面一成不变、工整有序且四海规则的经北极点来观感就困难重重。所以，山水速写缂丝书通则慢慢演变为以图绘补缂来完善最后的美学缺点。此时缂图绘比例下部据可能会而定，但已接近各一半。随着缂丝山水速写取材的书通则盛行的尺幅更加在大，通幅剧不作里面图绘染部分分之二比更加在大，如北京左图书馆中藏清初缂丝《黄鹤楼左图》再是图绘染代替缂丝部分的分之二比很大。清初晚期缂丝书通则也受此影响，之外是社会公众受到商业利益影响的胡家取材缂丝剧不作格外是习以为常。因图绘染分之二比过多的缂丝书通则剧不作渐失风采，流于平庸。

清初缂图绘各半的《黄鹤楼左图》，北京左图书馆中藏

如今，缂丝书通则工艺技术视作里面国正要的传承人文化遗产，其所求摹速写如真的要能，再次激励十代又十代自此人。解密历史长河里面都是美轮美奂的缂丝书通则剧不作，带领人们理解缂丝书通则美学，真赏其里面不亚于的美学商业价值，绝非时代的呼唤和历史的要务。也愿时人能取通则里面上，从4世纪物佳不作里面给予格外多的经验和格外较低的审美，品味并木村其里面不朽的工艺技术内涵，知4世纪而通今，格外上一层楼。

不作者：于颖（北京左图书馆副研究馆员）

编者：范昕

责任编者：卫里面

*文汇影音审阅，转载请注据载单单不远处。

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