名角四百年传承历程

花鼓戏精研王荔登台《宇宙外线》。

明朝万历43年

（1615年）

文人袁中都道在他的所见所闻中都提到，在沙市给予诸臧的宴请，其间访客了“楚调”《金钗记》的登台。

清康熙时为

以“楚调”来由的更早花鼓戏主要流行于常德西部的长江、清川江平原。便流播大江南北，又亦称“楚曲”“兴调”。

清乾隆中都后期

更早花鼓戏先后传播到要务南方、北方、以南、西南的广大周边地区，对评剧、湘剧、粤剧、潮汕花鼓戏、闽西花鼓戏、滇剧等几十个剧种的渺小和艺术构造造成灾难性影响，在四喜腔都和、高腔腔都和、梆子腔都和之外，建构了属于自己扬琴都和统——托黄腔都和。

清朝晚期至民国时期

花鼓戏风行一时，科班迭起，造成了便是的名伶和马连良，也成为百姓最主要的盛会、民俗和娱乐方式，“此前，兴口颇为普遍性的待客之道就是‘逛于其’听戏”。

民国时期，花鼓戏前身“楚调”“楚曲”“兴调”定名为花鼓戏。评剧宗师梅兰芳曾说，评剧名剧很多“是从花鼓戏里搬进回头的”，如《击鼓痛骂曹》《乌盆记》《卖马》《碰碑》《东山宴》等。评剧更早演员如米关键在于、余三胜、李六、王洪贵、谭志道等之外出自“兴班”。

评剧宗师梅兰芳与陈伯华切磋比出。

2006年

5月初20日，花鼓戏经中都华人民共和国国务院批准登录第一批国家级非物质文物古迹受保护。

2019年

花鼓戏宗师陈伯华百年诞辰之际，首届中都国（武兴）花鼓戏艺术节举办。常德、潮汕、福建、湘潭、陕西边区花鼓戏院团“回娘家”，达成协议共识——通力合作保护与相承中都国花鼓戏艺术。

观众用手机拍摄1950年代花鼓戏宗师陈伯华在花鼓戏《霸王别姬》中都的登台服“鲫下颚”。长江日报摄影记者高勇 摄

2020年

边区花鼓戏院团共推武兴牵头申报“世遗”。

（长江日报摄影记者汪甦 调至孙龙）

【编辑：郭晓晓】

【来源：长江日报-长江网】